——《香港百年光影》读后感j9九游会

靠近右派电影的“咄咄逼东说念主”，左派电影也伸开了舌剑唇枪的“斗殴”。

张善琨于1950年退出旧长城后，总司理袁仰安便把公司改选为长城电影制片有限公司，称为新长城，从此长城从“右”转“左”，并在50年代被誉为香港国语片坐褥的“架海金梁”。

五十年代影业公司是一家社会见解配合社式的公司,刘琼、司马文森、洪遒、王为一、皆闻韶、程步高、马国亮、得志、顾费事、陶金等职工以我方的劳能源为成本入股，施行搭伙分拨、多劳多得。

其方向模式对后其后的“昆玉班”公司(如“凤凰”及“中联”)有很大的启发。1952年头，由于多半影东说念主复返内地，五十年代影业亦宣告完毕。

凤凰影业公司的班底多来自五十年代影业公司。在1952年，五十年代影业公司的创办东说念主如刘琼、得志、白千里(因“永华工潮”而被香港地区政府终结出境，顾费事、陶金、孙景璐则反映内地大叫北上，令公司解体。留住来的影东说念主便构成了凤凰影业公司，由朱石麟携带拍摄电影。

新联影业公司在1952年缔造，其其主握东说念主廖一原为《文陈诉》剪辑主任。出品方面，“新联”吸纳了其时粤语影界的顶尖东说念主物，如导演李铁、吴回、卢敦，演员吴楚帆、黄曼梨、白燕等，作品性量颇高，主题也尽头原土化。

1956年8月，华裔影业公司在香港缔造，素质东说念主是“电影清洁通顺”主将张瑛，资金则来自当日时有名的港澳殷商何贤（澳门特首何厚铧父亲）。

在一番乱战之后，本回电懋因为陆运涛的倏得离世元气大伤，左派电影公司也因为国内的策略变化，生活繁重，邵氏在六十七年代成为香港影坛霸主。

但跟着1970年，邹文怀离开邵氏，和何冠昌、梁风自创嘉禾，邵氏的地位开动受到强有劲的挑战。

突出是嘉禾与国泰机构的配合，从此接管了国泰在东南亚最壮健的刊行网。在香港，邵氏有12间剧场，嘉禾也有10间基本剧场，在星马婆罗洲，邵氏领有100多间剧场的院线，国泰机构在该地区也领有现成的102家剧场。嘉禾从简了我方零丁栽种宏大院线的资金和技巧，只需要在影片质地坎坷功夫击败邵氏。

同期，更和日本的胜新太郎共同在香港缔造“嘉胜”公司。港片的商场，向来仅仅在东南亚地区发展,像东北亚的日本这样大的商场,老是插不进手。多年曩昔，邵氏曾尝试过，却因为香港明星在日本国内毫无寰宇基础而惨淡完结。

而嘉禾通过平直与日本公司配合，影片在日本的刊行才略有了很大普及，也为成龙、元彪嘉禾明星日后在日本的火热，打下了基础。

纵不雅六七十年代香港电影业，在资金与组织两方面都出现了较清楚的变化。新马资金缔造的“电懋”、“邵氏”及“光艺”三大院商先后登陆香港，在港设置电影制作基地，包办了坐褥、刊行及上映三大圭表,取替了“长城”、“永华”、“大中华”、“新华”等内地南下资金缔造的公司。

充分的竞争促进商场的发育，到70年代，香港已成为东南亚乃至亚洲的出口基地，但伴跟着其它国度“零丁意志”纷繁崛起，港片也遭遇到了前所未有的挑战。

台湾地区最大的阻力并非来自税制，而是源于台湾地区严格的电检轨制，凡骨子明锐，诸如“非正宗想想”、“宣扬迷信”、“描画罪恶历程过详”等，皆有被禁之危。是以，“邵氏”与“嘉禾”电影经常筹谋两个不同版块的拷贝，其一在港上映，其二则在修悔改敏剧情后，才敢交与台方片商刊行。

印尼政府为赈济原土电影，约束入口电影，在70年代中施行配额轨制，逐年收紧入口电影的配额，入口电影便由1972年的766部减至1978年的100部。而在其中遭遇最大影响的，昭着是香港。

新加坡政府在1975年6月缔造电影部门，为饱读吹土产货制作、规模入口电影，自1976年9月起，普及电影入口税。以其时一般的华语片卖埠新加坡的价格30万元计较，其中10万元便被新加坡政府抽作税款。为幸免交易两边逃税而在文献上镌汰影片价格,新加坡政府还规定利润跳跃一定数额后,利润的四成必须被收缴为税项。此外，新加坡的电检轨制亦严重影响了港片的输入，以1977年为例，约44部入口电影便在新加坡被禁映。

马来西亚政府为保护原土电影工业、规模电影入口，引入了一系列的名额及关税。立法规定剧场必须轮换放映外来及原土电影。此外，马来西亚政府还设置起特意放映原土电影的剧场及院线，保留国有化权益，让政府有权设置很是部门搭伙管制外回电影的入口、运载及刊行，而被政府认定为宣传大中华意志的影片也可被禁。以1976年为例，十多部港台电影便被禁映。为减少入口电影的畅通量，电影的拷贝数量也受规模。

(5)泰国方面，政府投资局在1969年把电影纳东说念主认同工业之列，直到1976年，泰国每年坐褥的电影约有70至80部，入口的华语片却有198部。同庚，政府引入新司法，规定每一公尺入口电影需交纳的税款由2.2泰铢激增至30泰铢，且要另从其票房收入中抽出35%作缴税之用，而原土电影则只需抽取25%的票房收东说念主完税。香港电影输入泰国频繁是港方片商与泰方院商平直交游,买方先付20%的订金，上映后才付足余款，新税制却大大打击了这种配合相干。

靠近表里交困的地点，再加上电视行业的兴起，香港影坛一度的年年老邵逸夫，竟也萌生了退意。

邵仁枚在1983年中风，延至1985年毕命后，邵逸夫便鳏寡孤茕。1984年，“邵氏”将马来西亚地区剧场的70%股权易主。1985年6月，邵氏制片司理黄家禧去职，转投杨群的“银凤影业”。

8月，邵氏将旗下的四家旗舰剧场，翡翠、文采、黄金和宝声出租给巨贾潘迪生新缔造的“德宝院线”，为期3年。同庚，方逸华在港秘书，1986年的制片量由正本的30至40部减至6至8部部。11月,邵氏余下的10家剧场持续改投“德宝院线”，“邵氏院线”手脚一个合座崇拜推出了历史舞台。

到了80年代初，好多零丁制片班底接踵被大公司与院线“招降”选取，院线公司的焦虑性更加清楚。以院线为基础的产销步骤亦逐渐被巩固起来，方向院线的公司成了电影制作的投资者。除了租用邵氏院线的德宝之外，嘉禾、金公主、左派的双南院线，纷繁组建了我方的阵营。

嘉禾公司在六七十年代的电影制作量不足邵氏，但其刊行业务却十分活跃，平均每年刊行10多部电影，有剩余档期成为零丁制作电影的焦虑上映窗口。在电影制作上，“嘉禾”主要饰演投资东说念主及贷款东说念主的脚色，很少平直参与创作及制作管制，风险则由制片东说念主承担。自与李小龙配合后,嘉禾施行包底分账，给演员一笔基本片酬之后再分成，也因此出生了李小龙的“协和”、许冠文的“许氏”、洪金宝的“宝禾”、成龙的“威禾”等繁多卫星公司。

金公主文娱有限公司的母公司是九龙建业有限公司，缔造于1961年，鼓动的班底是九龙汽车(其后易名为九龙巴士公司)的鼓动偏激后东说念主，主要的董事及管制东说念主员多来自郭炳联、伍兆灿、余树泉及雷觉坤四个家眷。“九龙建业”还操控了香港四专家眷之一的、新鸿基地也产发展有限公司29.77%的股份,由此可见雷氏与郭氏两专家眷有着密切的经济皆筹谋。

早期雷觉坤以旗下的几家丽声、乐声凯声、华声剧场为基础，再租用或以合约形式连系十多家剧场，在1980年缔造一条特意上映华语片的金公主院线。

有别于嘉禾，金公主起初是隧说念方向院线业务，并不染指电影制作，影片刊行仍依赖想远、协利、昆玉、立东说念主等公司,如1980年的《神驹寺院》、《南北腿王》是由缤缤公司刊行。《浪漫大老千》则由昂然公司刊行。为眩惑片商排片,雷氏把曩昔影片不达最低票房，片商需包底的通例取消。

但由于嘉禾阵容遒劲，零丁制片公司出品的影片排不上嘉禾院线才转往金公主院线，因此金公主的缺欠就在于片源抵挡稳，也被业内嘲笑为“玻璃院线”。金公主在1981年起延迟制片业务，先投资控股新艺城，其后更平直缔造金公主直属制片公司。

双南院线以内地资金为主，多上映内地摄制的电影，尽管有剩余档期，香港片商却横眉而视，不敢把影片排在该线，以免被中国台湾地区扣帽子，或被台湾地区筹谋当局制裁，牵缠旗下电影弗成输入中国台湾地区商场。

最惹争议的例子等于70年代末、80年代初兴起的缤缤公司，该公司由专营新潮时装和牛仔裤的缤缤时装公司的叶志铭缔造(叶玉卿哥哥），推出的名作有《跳灰》、《狐蝠》、《墙内墙外》等电影，在“丽声院线”上映，其中,《跳灰》的票房更冲破400万大关，成一时佳话，其电影歌曲《问我》和《大丈夫》也风行一时。

“缤缤”见电影成心可图，遂兼营刊行责任，加上自己时装生意所需，便缔造了告白公司，从台湾多量购买影片，在香港代理刊行，恶果引起嘉禾院线的排挤，又与金公主院线离散,缤缤影业所签下的20多部台湾影片，皆无法排得档期在港上映。

迫于阵势，缤缤影业乃自行租用一向片源不足、档期较疏落的左派双南院线，亦由此遭香港右派的“摆脱总会”浓烈降低，被台湾地区约束。最终不得不被远东集团收购，易名为华都影业公司，由远东集团董事长邱德根掌管，才得以持续方向下去。

由此可见，片商或刊行商在左派院线上映，代价确实不小。雷同，左派影院为措置片源不足的问题，也遇上重重繁重。这亦有助于解说双南院线、梁李少霞的珠城制片、夏梦的青鸟电影等机构为安在1979年后积极赈济电视导演方育平、许鞍华、麦当雄等零丁电影东说念主，既垂青他们的才华，也有践诺片源的考量。

（未完待续）

———————————————

每天更新干货骨子，著述原创、汉典征集不易j9九游会，承爱打赏点赞保藏饶恕！！！