电影《解密》中包含红色沙滩、静默巨物、金色芦苇、密码迷宫、奥密海象东说念主、缠绕的输液管、崩塌的摩天轮等诸多梦乡预想。

都青

电影《解密》凭证茅盾体裁奖获奖者麦家的同名演义改编，汇报领有数学禀赋却荒野脆弱的容金珍为密码破译处事奉献人命的故事。影片杂糅了许多类型，包括以被采访者汇报为指导的东说念主物列传片、梦幻与试验交汇的悬疑片、由腻烦两边具体事件鼓舞情节的谍战片等，同期也具有彰着的心理和政事元素。

由于其内容丰富、内涵长远、画面及叙事节律掌控到位等原因，尽管影少顷长两个半小时，但不雅影的心理时辰并不以为冗长。

别传故事的试验叙事

影片始于容金珍的早年资历：奥密而不胜的身世，童年被东说念主服待时所处的孤苦幽闭的环境等。恰是服待东说念主培养了他的解梦身手，永劫辰的孤立也“解锁”了其数学禀赋。墙面上交加的数据和公式，在亦真亦幻的爆破或遐想的波动中，鼓舞了铁汉的出世。

任何别传都是试验的飞升，天才也有成长的配景。容金珍的成长和不雅念的造成始于加入校长的家庭后，校长对他视同己出的善待、家国荣辱的共同资历、与希伊斯的罕见关系等都是关键要领。这些情节都靠具体的细节撑合手：为了不伤害小金珍的自重，一家东说念主篡改倒茶俗例，致使让其成为了一种亲东说念主间的默契。该情节在影片中出现了两次，运镜方式也基本相通，不同的是时辰的荏苒，长存的是亲情和东方文化的含蓄。

伴随老郑去701局，告别家东说念主时迟钝的金珍深情的下跪，则将感德之情推上了极致。他无法答复养育他的小家，只可义无反顾地遴荐人人，这亦然铁汉的势必遴荐，但影片莫得简短停留在这少许上，而是在小家有难的情状下，安排了容金珍对家东说念主的挽回。这个段落旨在让铁汉更具情面味，在原则性的破绽中，提供了东说念主性化的空间。

故事的基石是试验的。罕见的年代和确实的故事配景，东说念主物的关系与叙事的逻辑，止境是接收列传片式的东说念主物采访所营造的既视感和纪实感，除范围节律外，还不错施展客不雅叙述不易展现的关键情节内容。

虽然这种方式也有其局限性，需要对叙述内容有较好的诱骗，要幸免成为无可无不成的款式上的讳饰。去除这种款式是否影响故事的圆善性和叙事流通性，是判断的方法。

影片穿插容金珍家东说念主、爱妻、共事的采访串联起始尾。开篇的旁白式先容加多了东说念主物的代入感，之后的故事发展都按照惯例的叙事逻辑走向进行：伴随校长目击和亲历战火下的匹夫惨状，参加大学的各式景况，与希伊斯的结子及与老郑的再会，都成为了容金珍东说念主生路上遑急的转动。希伊斯进一步引发了容金珍的数学身手，家东说念主和老郑培养了容金珍的说念义与担当。他走上解密职责的初心，是因为最运行听到的一句话——破译密码不错挽救许多东说念主的人命。

当梦乡成为解密方法或情愫抒发

电影中，容金珍行动避讳阵线上破译敌东说念主密码的铁汉，除众多的数学推理身手外，梦乡给他提供了破译的灵感，他的爱妻致使持重实时唤醒他以便记载梦乡。

咱们在影片中，看到了红色沙滩、静默巨物、金色芦苇、密码迷宫、奥密海象东说念主、缠绕的输液管、崩塌的摩天轮等诸多梦乡预想，那些红色的门、迷失的路、深海中的各式数字标记等元素，无不体现着创作家的遐想力和创造力。其中有实拍，也有数字视效制作，这些亦梦亦幻亦遐想的场景，从技艺完了到情愫呈现，都达到了较高的水准。

如从舞台上的《红灯记》转向摇滚乐时，摇滚乐场景被诱骗在具有标记意旨的栅栏背面；容金珍行动一个孤苦的不雅望者，流自满的是无奈与迷濛。这不仅和希伊斯邮寄的唱片关系，还包含了其他许多信息，如翻新当代京剧的提高与标记化（701局也不例外），红色与蓝色漂后的大略等。颜色的反差也出当今其他梦乡中，红色沙滩与蓝色海洋对比愈加彰着。虽然，如若在本场诡计中，让声息元素也作念扫尾交叉，比如让红灯记的声息浸透摇滚的画面或者相背，更能体现一种混乱无序，从而愈加体现破译密码的贫困。

按照弗洛伊德《梦的解析》表面——应该亦然容金珍童年时学习的解梦方法，梦是一个东说念主与我方内心的确实对话，是东说念主在理会的相识底下的潜相识行为。任何梦都包含显相和隐相，显相是梦的名义表象，是指那些东说念主们能记取并形容出来的内容；隐相是指梦的骨子内容，梦的运作东要通过压缩、移置等流程把梦的显相避讳。影片中有些梦乡不错对位看法，比如和个情面感径直关联的与女守密员在麦田庐奔波。通过复杂的安装建构、颜色和后光的有机纠合，咱们看到了梦的显相，在这里，梦更多体现为一种直观导向；也看到了行动天才的容金珍，在理会状态下对梦的惊魂动魄的解析。影片莫得严格永别梦乡与试验，致使挑升进行了综合料理，这让影像愈加连贯，不管从视觉冲击如故心理情状角度，都加多了可不雅赏性。

不错看到，梦乡在《解密》中成为了常态，险些穿插衔接了整部电影，是本片的创作难点，也体现了好意思术、影相、视效等团队合座主创的水准。梦乡表征着容金珍的东说念主物情愫和成长变化，尤其在影片的后半部分频繁出现，不错看法为解密期压力大导致梦乡多，使梦成为了一种功能性叙事技能。

从梦的机理或只是出于让影片愈加关注，笔者很但愿容金珍的梦中能偶尔袒露其早期记念（包括校长及家东说念主），这么也会部分消解梦乡的纯功能性，对于解密，也会产生更质朴的匡助，就像《盗梦空间》守密箱里的阿谁风筝。

虽然，天才自有天才的作念梦方式。

镜头讲话保证了叙事的连贯性与流动感

《解密》的叙事视点及影像内容是多元的，既有汇报者的第三东说念主称叙事，参加情境后又接收客不雅视点叙事，无数主不雅视点的梦乡更是该片的遑急施展内容。试验与梦乡、主不雅与客不雅、主客不雅之间的解放调遣等都为影片的拍摄制造了难度，也栽培了该片的影相作风。

影相师曹郁就暗示，《解密》是极为罕有也因此止境值得尝试的电影。它的故事很独到，汇报方法也很独到，既有许多梦乡，又必须有确实的质感，均衡梦乡跟确实是影相的一大挑战。

在拍摄手法上，影片无数接收了长镜头和看法镜头。长镜头保证了叙事的连贯性，不管试验如故梦乡。试验中的长镜头给东说念主客不考究使纪实的嗅觉，梦乡中的长镜头更保证了相识或潜相识的流动感。梦中的信息密集而连贯，破灭感则源于醒来后的淡忘，也因此容金珍需要爱妻持重实时唤醒，快速记载梦中的信息。看法镜头除了妥当动作的连贯性及梦的流动感除外，对影片节律的范围也至关遑急。梦乡中迷宫般的通说念、无穷的麦浪、深幽诱东说念主又具有并吞感的旋涡、火车表里的看法、寻找容金珍时跨越逆光下废地的纵向的镜头等，无不是连贯与出动的有机纠合。止境是容金珍爱妻平素作念的统一个梦（用密码编织成爱，两侧布满烛光，爱东说念主在前列等候，哪怕只是背影）的亦真亦幻的呈现，将复杂的情愫和心境推到了极致。通常，在纯试验环境中，安静金珍伴随校长在街头遭受轰炸时救东说念主，到他伴随老郑参加701局的地下职责处所，都欺诈了出动跟拍的长镜头拍摄方式。

在视点调遣上，《红灯记》一场是一个很好的欺诈，由容金珍的主不雅镜头中红灯的特写变焦拉成大全景，带出不雅众席中孤零零的容金珍，接着镜头摇至死后的摇滚场景，营造了容金珍在梦幻中的主不雅心理环顾，统一镜头中包含了时期特征、解密迷局、心理神态等诸多有真谛的元素。

影片中有两个遑急的说念具：记事本和灯。记事本不同于棋盘上的一枚兵，对弈时被希伊斯偷拿去的小兵只是某一时刻一个圆善逻辑板块中的小缺失，而记事本记载着容金珍梦的细节息争密的念念路，是容金珍梦幻与试验的中介，衔接过往与当今，是其不成分割的精巧和依托，其作用已不单是是解密的器具。希伊斯派东说念主盗取了记事本，由此引发了容金珍对条记本的放荡寻找以及组织对容金珍的吃力找寻。就此而言，希伊斯是残酷的，他爱的只是是容金珍的才，这少许从初度上课他对待容金珍的方式即可看出。而容金珍对亦师亦友亦敌手的希伊斯永远心胸善意，为了保护希伊斯，致使破解“黑密”后，也未使用我方的名字。这是影片关注与说念义的亮点。

灯在片中起到了雷同《盗梦空间》中陀螺的作用，而最挑升味的料理则在片尾彩蛋。它不再受开关范围，永远亮着，意喻但愿与不雅众达成“在梦中”的共鸣。电影是一个梦，对出镜的导演陈念念诚而言，意味着对于电影的元电影元素；对历经一切的容金珍，不知说念他更舒心待在梦幻如故试验中；于我，更舒心容金珍不错对这盏导演关不掉的灯范围自如。灯光有明有暗，意味着这位为家国拆除自我的天才，也曾和咱们在一说念。

（作家为上海师范大学教会j9九游会，上海电影褒贬学会副会长）

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